呼吸与气息的知识（66-70）

呼吸与气息的知识

66. 气息僵化是指吸入大量气息后，憋在胸腔里不滚动，不能形成歌唱的动力，反而成为歌唱的负担。其原因是没能积极地使用“横膈膜”，气息不深，不能形成自下而上的力量。

67. 气息控制：就是腰部周围要有轻微的、富有弹性的膨胀感，“吸着唱”似同“打哈欠”，这也是气息自然控制的过程。

68. “气尽则声嘶，声嘶则力竭”，这是声音与气息之间相互依存的辩证关系。“大换气，小偷气，不蛮喊，留余地”，这是根据唱句需要而采取的不同用气技巧。

69. 气能载声，也能覆声，僵持的气息也能唱出响亮的音，但毫无弹性，没有颤音声波，只能强不能弱，缺少泛音。只有气息流动起来，声音才不仅会有弹性，还能保持高位置。

70. 声音统一，即声区、位置、共鸣、音色的统一。这四个要素的统一，是建立在气息统一基础上相辅相成的统一。作为声乐艺术的支柱，用气的原则是：深、通、活。所谓“要做声音的主人”，就是看你是否能把声音真正把玩在气息的掌控中。

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